人类的生活自古至今都缺不了音乐，而每个时代都有自己的流行金曲。古代也不例外，唐宋两朝，堪称中国的文化鼎盛的时代，而文学与音乐几乎达到了巅峰的水平。
那么，唐宋时代的当年的大街小巷，流行的哪些脍炙人口的歌曲呢？
一、盛唐时期那些流行歌
先说唐朝。唐朝立国二百多年，每个阶段的流行歌，具体很难清楚，不过倒有个小典故，可以让我们一窥盛唐时期（唐玄宗前期）的那些部分流行金曲。据唐代作家薛用弱在他的笔记小说 《集异记》中记载：
开元年间， 当时诗坛有“四大才子”王昌龄、高适、岑参、王之涣（当然，同时的李白、王维等更是超级明星，流浪江湖的杜甫那时寂寂无名），他们也是好友，当时没有当官，经常串门喝酒，周末相约浪终南山什么的。
一个冬天，天降小雪，王昌龄、高适、王之涣三人兴奋地相约去酒楼喝个烧酒，他们选了一个安静的最高层——旗亭下，准备赏雪聊天，纵酒赋诗。
不料，突然来了一群来自皇家梨园机构的伶官十几人，一拥而上来到了旗亭上，登楼会宴。遇到这种场面，三位诗人赶紧离席，躲避在角落的火炉旁边。很快，又来了四位有名的女歌手，打扮得妖媚动人，款款登楼。宴会上，她们在场，肯定是要唱的。
这里简单说下，古典诗与歌不分家，在唐宋以前，那些律诗、绝句往往作为歌词被谱曲传唱的。被传唱诗作越多的诗人往往也成了歌坛的明星，而唱歌的歌手（大多为歌姬），地位较低，基本不被关注，也没有名气的。
所以，缩在角落里三位诗人开始小声打起赌来。王昌龄先发话： “你我几人在诗坛还算有些名气，朝野上下诗作也颇为传唱，今天打个赌比赛，看谁的诗被唱的多，谁就是第一。”
一会儿，就听到一位歌姬唱道：“ 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”这是 王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》，老王自傲地说：“这是我的，一首了啊。”接着另一个歌姬唱的是“开箧泪沾臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。”高适激动地说“这是我的一首”。
既而又听唱到： “奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”王昌龄得意洋洋地开始飘了：“我的，两首了！”
王之涣在诗坛成名已久，没人唱他的诗，这会有些面子过不去了，便开口说：“你们没看见么，刚才唱歌那几个都是庸脂俗粉，你们瞧着吧，轮到那个最有气质的歌姬，如果唱的不是我的诗，我这辈子不写诗了。如果唱的是我的诗，你们可要拜倒在我面前，尊我为师啊。”其他两位不相信，笑着表示没问题。
然后都翘首等着这一幕：那位气质绝佳的歌姬，舒展莺喉唱道： “黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”果不其然，这是 王之涣最有名的《凉州词》之一。这下，王之涣嘲笑起来高王：“二位村夫，我说的没错吧！”
三人互相大笑。对面的伶官们大吃了一惊，莫名其妙，然后过来，问他哥仨在笑什么。王昌龄把打赌的事说了一遍，这些伶官赶紧表示膜拜：“原来如此，我们俗眼不识神仙啊，敬请入席，让我们敬几杯，聊表心中仰望之情！”哥仨也不推辞，上席放开心怀，兴奋地喝了一整天，东倒西歪地才叫车回去了。
由此可知，唐玄宗时期的流行歌大多都是诗坛的名作，那些被文人墨客人推崇的名诗，往往都会被谱成曲子，然后传唱于宫廷之内，市井之中，或歌楼之上。
除了上面几位的名作，李白，王维、白居易、元稹等人曾做过翰林学士，甚至在皇宫受过皇帝的赐赏，他们的作品如《清平乐》《长恨歌》《渭城曲》（即《阳关三叠》）等，更是成为宫廷乐队的香饽饽。
二、宋金时期的流行金曲
两宋时代，除了传统的诗，还兴起了另一种体裁——词（俗称长短句，区别于整饬的律绝形式）。所以，到了宋代，词便成了那些流行歌坛的歌唱内容了。
宋朝最流行的歌，当属柳永了，青楼柳巷不用说了，相传有水井处，都有人传唱他的词，可见其流行度，火的不行不行的。柳永最流行的是两首歌，一首是著名的感伤送别歌的《雨霖铃》，另一首就是写景的《望海潮》。
第一首课本中都学过，不说了。说下 《望海潮》：
“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。”
这词写得美妙至极， 将杭州描写成“人间天堂”，写杭州景致的，估计没有超过这首了。这首词写出来后，很快就被传唱大江南北，甚至都传到了国外去了。
当时北方的金国国主完颜亮在他的大帐篷里听到柳永这首歌，尤其被“三秋桂子，十里荷花”这样的景致深深打动，羡慕嫉妒恨之余，立马发誓，要南下灭了宋朝，霸占这中原大好河山和享受天堂般的生活。于是几年后就有了一场宋金之间的国际战争……
除了柳永，宋代的流行歌，应该是苏东坡的了，如他的《念奴娇》等，也是传唱天下。当时宋代一作家俞文豹在《吹剑续录》记载：苏轼问一个善于唱歌的幕僚：“我的词比柳（柳永）词，怎么样？”那人答：“柳郎的词，最好是十七八岁的女孩儿，拿着红牙拍板唱‘杨柳岸，晓风残月。’学士你的词，需要关西大汉，抱着铁板，唱‘大江东去’了。”苏东坡听了，哈哈大笑。
北宋时期的流行歌尚有宰相之子晏几道的《鹧鸪天》：
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
这首词入选《宋词三百首》，其中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”一联，备受历代评论家称颂。
此外，还有人称外号“张三影”的大才子张先的《天仙子》的这首：
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚境，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日落红应满径。
据说，这首词让张先一举成名。尤其词中“云破月来花弄影”被认为神来之笔。此句与“隔墙送过秋千影”“柳径无人，堕飞絮无影”合称“三影”，张先由此得此雅号“张三影”，而张先本人对此一生也颇为自得。
还有一首大家耳熟能详的宋代流行歌——《生查子》，为一代才女朱淑真所作：
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
朱淑真是南宋极富盛名的女诗人、词人，一生命运悲惨凄凉，著有《断肠集》（诗词集），尤以长短句成就备受称赞，由此，她与李清照、魏夫人，并列为宋代三大女词人。“月上柳梢头，人约黄昏后。”更是被誉为千古佳句，家喻户晓。
与宋朝对峙的，尚有北方的金国，金国虽然不大，但统治燕赵之地，却也人才辈出，当时出了不少词人，其中北方当时最流行的歌曲，相传是这首《春草碧》：
几番风雨西城陌，不见海棠红、梨花白。底事胜赏匆匆，正自天付酒肠窄。更笑老东君、人间客。赖有玉管新翻，罗襟醉墨。望中倚阑人，如曾识。旧梦回首何堪，故苑春光又陈迹。落尽后庭花，春草碧。
词人名叫吴激，作为金人，他被著名诗人元好问推为国朝第一作手，被后世的陈廷焯称为“金初词坛盟主”，从这些史料记载来看，吴激堪称是金国的北方歌坛霸主，他写的词，脍炙人口。词中不仅仅抒发的是伤春感怀，更含蓄地表现了世事沧桑的历史感慨。
三、两位宋代职业音乐家的pk
两宋时期，还有两位大名鼎鼎的职业音乐家词人，一个是北宋的周邦彦，一个是南宋的姜夔。
周邦彦受爱好文艺的皇帝宋徽宗的器重，曾担任大晟府（最高音乐机关）一把手，专门负责谱制词曲，供奉皇帝及朝廷典礼。周邦彦最流行的一首歌，就是被一代名妓李师师歌唱的《兰陵王》：
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
这是一首送别词。相传是因为与宋徽宗和名妓李师师的“三角恋”感情事故，被皇帝察觉，贬出京城当地方官。周邦彦离京时，李师师亲自相送，这位词人音乐家就写了这首伤怀离绪的词。
李师师回去后，思念之际，就将这首词谱曲歌唱，被惜才宋徽宗听到，觉得词意高妙，不禁有些惋惜，便下令将周邦彦召回了京城，继续让他做宫乐总监了。
再说，南宋的姜夔跟周邦彦命运不同，姜夔一生布衣清苦，未曾当官，大半生泛舟江湖，游山访友，作词谱曲，弹琴吹箫，好不自在。他在浪迹江湖时曾写过这首《过垂虹》：
自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
可谓是对词人自己日常清雅生活的自况，也透露他远离官场、只求清闲的自在与得意的布衣生涯。
他平生以作曲填词为乐，为后世留下了一部《白石道人歌曲集》（六卷），几乎首首精妙，幽韵冷香，尤以自创的《暗香》《疏影》两首歌最为有名，流传广远：
【暗香】
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得。
【疏影】
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时重觅幽香，已入小窗横幅。
姜夔虽身在乡野，却被认为超过周邦彦，甚至被公认为是与辛弃疾并峙的南宋词坛领袖，到了清代，浙西派词人把他奉为宋词第一家，视其为“词中老杜”。
唐宋时代还有其他一些流行歌，这里不一一列举了。
总之，从大唐王朝到两宋，当时歌坛的流行歌基本都已诗人或词人的作品而闻名，也就是说，一首歌的流行程度，取决于歌词内容的好坏，以及人们对歌词的喜爱程度，音乐性似乎在其次。
相比如今的现代歌坛，每首歌往往以优美的旋律打动人，才能红起来，歌词则在于其次，甚至有些现代歌词俗不可耐，竟没有阻止人家进入流行榜。可以说，现代歌坛是旋律大于歌词，而古代则是歌词大于旋律。可见，不同时代，人们对歌曲的关注度是有偏差的。
当然，现代有不少作曲家，为一些经典的唐诗、宋词谱曲，比如李煜《虞美人·一江春水向东流》、苏轼的《水调歌头·明月几时有》，岳飞的《满江红》等，是当代比较流行的古词新曲了。
《问天阁》
白玉
何处是天门？
天意高难问。
临空当大笑，
笑破万里云。
《龙宿郊民图》
南唐·董源
朝游中南海，
暮宿琅琊台。
千秋创伟业，
万世育英才。
《麦收》
佚名
天高日正晌，
遍地黄金浪。
挥汗如热雨，
农夫收割忙。
《太行山》
佚名
心旷天欲高，
豪气干云霄。
未得强贼首，
不敢笑黄巢。
《射猎图》
佚名
弯弓射战表，
悲歌唤英豪。
万马奔腾急，
齐向长天啸。
《泼墨仙人图》
宋·梁楷
气贯重霄九，
雪飞少年头。
群蛇困巨象，
一醉解千愁。
《国宝沉浮录》
佚名
雷鸣千万声，
为谁鸣不平？
云中千滴泪，
滴滴总关情。
《伊江》
佚名
思儿儿不归，
慈母心欲碎。
不知伊江水，
多少情和泪？
《秋溪待渡图》
清·顾昶
望穿故乡水，
梦中几时回？
苍天雨霏霏，
为我把泪垂。
《雁门关》
元·元好问
山上鸣号角，
山下弄大潮。
大雁归来时，
报我最辛劳。
《山居》
宋· 释志芝
昂首望九霄，
屈指数英豪。
风云多变幻，
唯我最逍遥。
《徐福》
佚名
千年琅琊港，
满目尽凄凉。
孤雁悲鸣时，
声声欲断肠。
《渔》
唐·唐彦谦
水上沙鸥醒，
岸上杨柳青。
丝丝春风里，
几个钓鱼翁。
《樵》
宋·赵友直
自家田园少，
终日多苦劳。
满山柴与草，
不敢动分毫。
《耕》
宋·翁森
灵海三月春，
万里无片云。
耕田老黄牛，
无视过路人。
“人间盛望，故里江添”是网络流行语，出自网络小说《某某》，其中“盛望”与“江添”为小说《某某》的主人公。这句话的意思是：人间有盛望，在故乡有江添
《但愿人长久》——王菲《床前明月光》——梅艳芳《烟花三月》——吴涤清《白云深处》——寥百威《巴山夜雨》——光头李进《花好月圆夜》——杨千嬅&任贤齐《东风破》——周杰伦《沁园春·雪》——刘秉义 《菊花台》——周杰伦《千里之外》——周杰伦《醉青楼》——范逸臣《昆明湖》——后弦《燕衔泥》——眉佳《滚滚长江东逝水》——杨洪基《几多愁》——邓丽君《烽火扬州路》——吴彤
一、东方朔的“分肉诗”
东方东方，你太鲁莽，肉还没分，怎能领赏？
拔剑割肉，举止豪爽，割肉不多，还算谦让。
拿给殿军，情义难忘，皇上宽大，谢过皇上。
东方朔在历史上本就有机智诙谐的美名，他能写下这首分肉诗，还是比较符合他的形象的。
据说汉武帝每一年都要给大臣分肉，这年夏天，又值分肉日，但是分肉官却迟迟不来，东方朔索性便自己割下一块肉，扬长而去，汉武帝知道后，想要责罚他，但是东方朔却急中生智，写下了这首“打油诗”向汉武帝“请罪”，汉武帝看后，被东方朔的滑稽所打动，转怒为喜，免了他的鲁莽之罪，额外还给他多分了肉。
二、纪晓岚的“祝寿诗”
太老夫人不是人，
九天仙女下凡尘。
养儿偏惯去为贼，
偷来蟠桃敬母亲！
民间流传：清代的大学士纪晓岚，曾经为一位官员的母亲祝寿，那位官员想让纪晓岚写首诗助兴，于是纪晓岚提笔写道：“太老夫人不是人”，那位官员大怒，众位宾客也大惊失色。谁知纪晓岚笔锋一转，又接道：“九天仙女下凡尘”，官员立马转怒为喜，大赞精妙。谁知纪晓岚第三句又写：“养儿偏惯去为贼”，官员又非常气恼。只见纪晓岚不慌不忙地写出第四句：“偷来蟠桃敬母亲”！惹得满堂叫好，寿宴也尽兴而归。
当然，这个故事的主角不止纪晓岚一人，还有说是明朝大才子解缙写的，故事大同小异，只不过字句略有变化，为：“这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘；儿孙个个都是贼，偷得蟠桃奉至亲”。另外还有一说，是唐伯虎写的。但无论作者是谁，故事都类似，可见民间对这类事情的喜爱。
三、朱元璋的“咏鸡鸣”
鸡叫一声撅一撅，
鸡叫两声撅两撅。
三声唤出扶桑来，
扫退残星与晓月。
相传朱元璋登上皇位的那天早晨，突然听到一声嘹亮的鸡鸣声，众官以为祥瑞，朱元璋也非常高兴，于是写下了这首诗。朱元璋刚写完第一句，大家觉得太水，想笑而不敢笑，写完第二句，有人便捂着嘴笑了起来，但三、四句一出，众人瞠目结舌，大赞精妙！
诚然，这首诗的气概全在最后两句，一种迎新辞旧、充满自信和朝气的气势，着实令人佩服！
四、康熙帝的“翁仲诗”
翁仲如何作仲翁，
十年寒窗少夫功。
而今不许为林翰，
罚去江南作判通。
据说有一次，康熙皇帝（另一说为乾隆皇帝）带着一班文武大臣外出游玩，看到旁边一尊翁仲的石人像，于是便想想考考身边的一位翰林，问他这是什么，结果这位翰林一紧张，答为：“仲翁”，康熙当时一笑，也没说什么，等到第二天退朝时，从袖中扔下了这首诗。
这首诗，可谓极尽嘲讽之能事，算是以“毒”攻“毒”，将“功夫”、“翰林”、“通判”故意写作“夫功”、“林翰”、“判通”，一连串的反语充满了嘲讽和奚落，机智幽默，把那位翰林羞的满面通红，只好去江南做了几年通判。
这个故事的主角人物都不确定，从中便能看出，多半是民间附会之事，其实这个故事，明朝时便有了，不知后来为何安插到了康熙或乾隆的头上。
五、乾隆帝的“飞雪”
一片一片又一片，两片三片四五片。
六片七片八九片，飞入芦花都不见。
乾隆帝一直有作诗的癖好，一生写诗无数，但是几乎没有一首佳作，流传极广的一个故事，便是关于这首咏雪的诗。
据说乾隆帝和一班臣子游西湖时，天空突然下起了大雪，乾隆帝诗兴大发，便咏道：“一片一片又一片，两片三片四五片，六片七片八九片……”最后一句却想不出来，旁边的纪昀看着尴尬，便接道：“飞入芦花都不见”，算是给出了一个相对较好的结尾。
六、郑板桥的“赠小偷”
细雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子进我门。
腹内诗书存千卷，床头金银无半文。
出门休惊黄尾犬，越墙莫损兰花盆。
天寒不及披衣送，趁着月黑赶豪门。
据说某天半夜，郑板桥发现家里来了小偷，便打趣吟诵了这首诗，表示自己身无分文，是个穷书生，让他赶紧走，去别家偷吧。
郑老先生还是非常有意思的，他让小偷离开，并且提醒他不要惊动了门里的黄狗，不要损坏了墙边的兰花，最后两句，还风趣的表示，天冷了，我就不出去送你了，你趁着夜色，到有钱人家，还能再干一票，当真是令人莞尔。
七、金农的“补商人诗”
廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。
夕阳初照桃花坞，柳絮飞来片片红。
据说，清代扬州八怪之一的金农寓居扬州时，有一次和客人喝酒，席间，以“飞”、“红”两字为吟诗酒令，有个商人文笔不佳，下笔便来了句让人瞠目结舌的句子：“柳絮飞来片片红”，要知道，柳絮是白色的，怎么能是红呢？金农为了帮助掩饰，便为他补了前三句，成为了一首七绝，便是这首诗。当真是化腐朽为神奇，死马都能医活。
八、冯诚修的“暮鹤”
远望天空一鹤飞，朱砂为颈雪为衣。
只因觅食归来晚，误入羲之洗墨池。
据说乾隆下江南的时候，某天傍晚，看到天边飞来一只白鹤，乾隆帝便让随行文人即兴赋诗，结果有一位叫冯诚修的张口吟道：“远望天空一鹤飞，朱砂为颈雪为衣”，乾隆听后，故意想难为他，便打断说，“我要吟的是黑鹤，不是白鹤”，众人面面相觑，谁知冯诚修不慌不忙地接了后面两句，“只因觅食归来晚，误入羲之洗墨池”，当真是机智非常，乾隆听后，也不禁被他逗笑了。
【词】起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。
文体名,诗歌的一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成,
起于唐代,盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变,
因此又叫长短句。有小令和慢词两种,一般分上下两阕
词的种类
词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。
1、原诗:本是青灯不归客,却因浊酒恋红尘。星空不问赶路人,岁月不负有心人。
2、浊酒恋红尘的出处:浊酒恋红尘是网络流行语,出自网友自编的句子,并非来自任何古诗词。“本是青灯不归客,却因浊酒恋红尘”常被网友用于表示对杯中之物的贪恋。后两句“星光不问赶路人,岁月不负有心人”常被网友用来抒发努力终会有回报等人生感慨。
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